2017年被認為是國產劇的一個『大年』。觀眾的直觀感受是，大劇層出不窮，收視和品質雙高的『爆款』數量超過往年，不再是『婆婆媽媽』和『飛來飛去』佔主流，現實題材突圍形成廣泛社會影響，衛視和視頻網站對優質資源的競爭和共贏局面瞬息萬變……

　　近日，索福瑞媒介研究公布了2017年電視劇市場的一系列數據，既客觀上『印證』了觀眾的部分『直覺』，也凸顯出很多不易覺察的新矛盾、新動向。例如，盡管湧現了《人民的名義》、《我的前半生》、《那年花開月正圓》等頂尖劇目，但實際上，收視率不足0.5%的『炮灰劇』數量已經逼近80%。這意味著，對於大多數從業者來說仍未走出『寒冬』。

　　數據顯示，2017年我國電視劇產量和審批率延續了前幾年逐步下降的趨勢。前三季度，全國通過審批發行的電視劇共186部合計7706集，通過審批的(部數)比例僅為22%，創了歷史新低。但是，產業集中度並沒有太大變化，制作機構僅有12家年產量不低於100集，而一年僅一部劇獲批發行的制作公司佔比接近90%。

　　在最受矚目也最易引起跟風的題材領域，同質化情況依舊嚴重。省級衛視中，2017年播出比重超過10%的大類題材，『軍事斗爭』、『都市生活』和『反特/諜戰』這傳統的『三座大山』位置仍然穩固，唯獨言情劇後來居上，超過『近代傳奇』躋身前四名。數據顯示，言情劇不僅成為省級衛視晚黃時段首輪劇的首選題材之一，部數比重突破15%，在22點檔的次黃時段更是成為第一大題材，播出比重高達35%，遠超其他類型。

　　但是毋庸置疑，衛視和視頻網站拼搶積極，優質劇目資源依舊僧多粥少，處於稀缺狀態。2017年單頻道收視率不低於2%的頂尖劇目有3部，佔0.5%，盡管比去年略有提昇，仍不過是杯水車薪；收視率在1至2%之間的優勢劇目佔5%；收視率在0.5至1%之間的普通劇目佔15%，較之前兩年有所下降；收視率不足0.5%的炮灰劇目比重進一步逼近80%。(記者楊文傑)